J’ai rencontré Sara lors d’un symposium artistique en 2018, alors notre connaissance et notre amitié étaient avant la pandémie, à une époque où nous étions tous nus et ne nous souciaient pas de garder une distance les uns des autres. Nous étions en train de peindre dans le même studio et peu après nous sommes devenus colocataires pour le reste du séjour. J’ai été attirée par ses « portraits sans portraits » – les figures avec des toiles couvrant complètement leur visage. Soit dit en passant, celle qu’elle peignait au symposium, qui m’a d’abord fait découvrir son cycle, était située dans un endroit très cher à mon cœur et familier : un village au bord du lac en Macédoine. Mis à part cette coïncidence, ses « portraits » ont eu un choc unique de qualités, un flair magrittien dans lequel vous pouvez lire des couches et des couches de symbolisme, contrasté avec un style de peinture très lyrique et doux qui rend les interprétations inutiles. 

Les gens dans les tableaux – qui étaient-ils? Étaient-ils là ou non? Étaient-ils vivants ou non? Étaient-ils des gens, ou peut-être des mannequins?

Après que Sara et moi soyons devenues colocataires, je me suis réveillée un matin et je l’ai vue couverte d’un drap, la tête et le visage complètement invisibles. Seuls ses pieds et ses mains donnaient une idée de ce qu’il y avait en dessous. Encore mal réveillé, je l’ai regardée dans le lit et je me suis dit : La personne dans le lit – qui est-ce ? Il y a quelqu’un ou pas ? Sont-ils vivants ou non? Est-ce Sara, ou peut-être un mannequin?